“這個(gè)魚(yú)塘被你承包了”。電視劇《杉杉來(lái)了》中的霸道情話一度風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)，也開(kāi)啟了劇集甜寵化的創(chuàng)作風(fēng)氣。從《雙世寵妃》《萌妻食神》，到《微微一笑很傾城》《奈何BOSS要娶我》《大約是愛(ài)》，一批故事高甜寵溺、充斥“親親抱抱舉高高”橋段的劇集蜂擁而至，獲得一眾女性觀眾的追捧。近兩年，多部甜寵模式劇集市場(chǎng)表現(xiàn)突出：《致我們暖暖的小時(shí)光》點(diǎn)擊量達(dá)21億;《雙世寵妃2》上線一小時(shí)播放量便破億。這種以新人為主角的小體量劇作自帶熱搜體質(zhì)，總能引發(fā)觀眾的討論，在以年輕人為主要受眾群體的網(wǎng)絡(luò)劇中成為亮眼的存在。

甜寵模式之所以在競(jìng)爭(zhēng)激烈的劇集格局中占據(jù)一席之地，是因?yàn)樗睋羰鼙姷挠^劇爽點(diǎn)，尤其迎合了年輕女性這一核心受眾群的情感需求。作為愛(ài)情劇和偶像劇的一種交叉細(xì)分模式，甜寵模式以男女主角的情感歷程為主要展現(xiàn)內(nèi)容，基本延續(xù)了愛(ài)情劇的主題類型和人物設(shè)定，以及偶像劇青春范兒、高顏值、偶像化的選角標(biāo)準(zhǔn)和較為夸張、戲劇化的敘事方式。但與主角的感情發(fā)展要經(jīng)歷各種曲折磨難的傳統(tǒng)處理方式不同，甜寵模式的男女主角經(jīng)過(guò)短暫的相識(shí)階段之后，迅速投入戀愛(ài)，并持續(xù)“發(fā)糖”。作品往往搭建公司男總裁搭配職場(chǎng)女菜鳥(niǎo)、尊貴王爺搭配卑微女子、高冷男學(xué)霸搭配活潑女學(xué)渣之類的人物關(guān)系。這種現(xiàn)實(shí)生活中看似男強(qiáng)女弱的關(guān)系，在感情上卻截然相反——女主角往往是男主角情感世界的第一也是唯一，她只需要享受男主角帶來(lái)的各種浪漫體驗(yàn)就好。簡(jiǎn)單歡快的情節(jié)、輕松搞笑的風(fēng)格，輔以精致養(yǎng)眼的服化道、色調(diào)唯美的鏡頭畫(huà)面、清新浪漫的主題曲，這種高度確定性的設(shè)置，契合了在工作壓力大、生活節(jié)奏快的今天，觀眾無(wú)須投入太多情緒便可輕松獲得極大心理滿足的觀看需求，所以經(jīng)常能以小博大，憑借低成本、小制作換取高收視、高熱度。

總有人渴望愛(ài)情，總有人想回顧青春，所以甜寵元素總有一定的市場(chǎng)。尤其是追求浪漫的女性群體觀看時(shí)，會(huì)將女主角的經(jīng)歷投射到自己身上，享受虛擬的快感。片方這種針對(duì)用戶需求進(jìn)行垂直細(xì)分領(lǐng)域延展的做法，本無(wú)可厚非。但隨著個(gè)別甜寵模式劇集受到市場(chǎng)青睞，業(yè)界一哄而上，扎堆制作，甚至為了追逐經(jīng)濟(jì)效益枉顧藝術(shù)規(guī)律，使創(chuàng)作出現(xiàn)故事雷同、脫離現(xiàn)實(shí)、邏輯混亂、思想膚淺、導(dǎo)向錯(cuò)誤等不良傾向。例如，《雙世寵妃2》中男女主角的吻戲多達(dá)42場(chǎng)，不分時(shí)間地點(diǎn)，無(wú)關(guān)劇情需要。而《奈何BOSS要娶我》中，男主角為了得到女主角，不惜編造她身患血癌、只有自己的骨髓才能救她的謊言，迫使她與自己結(jié)婚，這種為了達(dá)到目的不惜觸犯道德底線，甚至法律紅線的情節(jié)設(shè)定值得商榷。甜寵模式最大的問(wèn)題在于雖為現(xiàn)實(shí)題材，卻嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)。創(chuàng)作者缺乏對(duì)生活的切身體驗(yàn)，為了迎合某些觀眾“求爽求甜”的庸俗趣味，而堆砌俗套劇情，為人們構(gòu)筑起生活和情感不切實(shí)際的幻想。這種批量生產(chǎn)、迎合觀眾心理的作品充斥影視劇市場(chǎng)，在一定程度上擠壓了內(nèi)涵深刻但劇情不那么討巧的精品劇作的生存空間。

一直以來(lái)，愛(ài)情都是影視劇的重要主題。然而，從之前流產(chǎn)、車(chē)禍、絕癥的“狗血三寶”，到現(xiàn)在接吻、壁咚、公主抱的一甜到底，部分以愛(ài)情為主題的影視作品存在套路化、浮淺化的創(chuàng)作傾向，缺乏撲面而來(lái)的親近感和直抵心靈的震撼感。創(chuàng)作者喜歡編織發(fā)生在“無(wú)人島”上的情愫，似乎男女主角在生活中唯有彼此，才能彰顯感情的極致、愛(ài)情的偉大。這種虛泛地超越現(xiàn)實(shí)、刻意地遠(yuǎn)離時(shí)代的做法，使作品成了飄蕩在生活邊緣的遠(yuǎn)方風(fēng)景，無(wú)法走入觀眾的內(nèi)心世界，更何談?wù)鸷骋I(lǐng)。該展現(xiàn)什么樣的愛(ài)情、怎樣表現(xiàn)愛(ài)情，應(yīng)成為當(dāng)下創(chuàng)作者深入思考的問(wèn)題，真正有力量的影視作品，要透過(guò)或苦澀、或甜美的生活表象，去敏銳捕捉、藝術(shù)呈現(xiàn)時(shí)代的脈息、社會(huì)的問(wèn)題和人們的精神動(dòng)向，努力用影像為觀眾提供一種思考人生、觀察現(xiàn)實(shí)的窗口。中國(guó)人的生活正在發(fā)生急劇且復(fù)雜的變化，我們必須準(zhǔn)確把握這些社會(huì)轉(zhuǎn)型發(fā)展期發(fā)生的新特征，寫(xiě)出當(dāng)代人情感的現(xiàn)狀、困惑，給出適當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)引領(lǐng)。甜寵元素可以有，但必須適量適時(shí)，否則會(huì)使觀眾“甜掉牙齒”?，F(xiàn)實(shí)生活中不存在一帆風(fēng)順的愛(ài)情，以愛(ài)情為主題的影視劇既要善于呈現(xiàn)其中幸福和美的一面，也要勇于表現(xiàn)里面矛盾沖突的部分;要能讓觀眾舒緩壓力，體驗(yàn)觸手可及的情感共鳴，更應(yīng)能觸發(fā)思考、引起討論，幫助人們更好地認(rèn)識(shí)愛(ài)情、理解人生、感悟時(shí)代。

關(guān)鍵詞： 電視劇 愛(ài)情 觀眾