《九層妖塔》電影改編引糾紛 被告表示將針對該案判決申請?jiān)賹?/h1>
2019-08-12 16:33:21 來源：中國知識產(chǎn)權(quán)報(bào)
由我國知名作家張牧野(筆名天下霸唱)創(chuàng)作的小說《鬼吹燈之精絕古城》，描述了主人公胡八一帶領(lǐng)考古隊(duì)在精絕古城遺址探險(xiǎn)尋寶的故事，但其被改編成電影《九層妖塔》后，故事背景卻被設(shè)定為了外星文明，男女主人公均為具有超能力的外星人后裔，這引發(fā)了廣大“燈絲”的不滿，從而引起一起廣受關(guān)注的著作權(quán)侵權(quán)糾紛。
8月8日，北京知識產(chǎn)權(quán)法院審結(jié)了上訴人張牧野與被上訴人中國電影股份有限公司(下稱中影公司)、夢想者電影(北京)有限公司(下稱夢想者公司)、樂視影業(yè)(北京)有限公司(下稱樂視公司)，一審被告陸川，一審第三人北京環(huán)球藝動(dòng)影業(yè)有限公司(下稱環(huán)球公司)侵犯保護(hù)作品完整權(quán)糾紛一案，認(rèn)定中影公司、夢想者公司、樂視公司將小說《鬼吹燈之精絕古城》改編成電影《九層妖塔》的行為，侵犯了張牧野對該小說的署名權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)，判令停止傳播涉案電影，向張牧野公開賠禮道歉、消除影響，并賠償張牧野精神損害撫慰金5萬元。
對于該案判決結(jié)果，張牧野在接受中國知識產(chǎn)權(quán)報(bào)記者采訪時(shí)表示，影視作品改編過程中之所以有很多改變原作品本義的現(xiàn)象，原因之一是大家對改編的理解存在偏差。在改編過程中，各方應(yīng)尊重文學(xué)作品、尊重觀眾、尊重行業(yè)本身，這樣的作品才能經(jīng)受住市場的檢驗(yàn)。
北京韜安律師事務(wù)所律師李景健是中影公司、夢想者公司、環(huán)球藝動(dòng)公司和陸川在該案中的訴訟代理人，他在接受中國知識產(chǎn)權(quán)報(bào)記者采訪時(shí)表示：“目前已經(jīng)有被告表示，將針對該案判決申請?jiān)賹彛渌麊栴}暫不方便接受采訪。”
電影改編引糾紛
張牧野創(chuàng)作的《鬼吹燈》系列文學(xué)作品以盜墓為題材，講述了幾名“摸金校尉”利用祖?zhèn)鞯娘L(fēng)水方術(shù)知識到處探險(xiǎn)尋寶的故事。自2006年2月發(fā)表以來，該作品吸引了數(shù)千萬讀者。
基于《鬼吹燈》系列小說的好評和龐大的讀者基礎(chǔ)，中影公司、夢想者公司、樂視公司、陸川將涉案小說改編拍攝成電影，并于2015年9月23日以《九層妖塔》之名在全國上映。
張牧野認(rèn)為，涉案電影沒有給其署名，侵犯了其署名權(quán);涉案電影內(nèi)容對涉案小說歪曲、篡改嚴(yán)重，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了法律允許的必要改動(dòng)的范圍，且在人物設(shè)置、故事情節(jié)等方面均與涉案小說差別巨大，侵犯了保護(hù)作品完整權(quán)。為此，張牧野將中影公司、夢想者公司、樂視公司、陸川起訴至北京市西城區(qū)人民法院(下稱西城法院)，請求法院判令停止傳播涉案電影，公開賠禮道歉、消除影響，并賠償精神損害撫慰金100萬元。
西城法院經(jīng)審理認(rèn)為，在作者將其著作財(cái)產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)讓給他人后，在判斷被轉(zhuǎn)讓人的合法改編行為是否侵犯其保護(hù)作品完整權(quán)時(shí)，不能簡單依據(jù)是否違背作者在原作品中表達(dá)的意愿這一主觀標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行判斷，而應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)考慮改編后的作品是否損害了原作品作者的聲譽(yù)。該案證據(jù)不足以證明原作品作者張牧野社會(huì)評價(jià)降低、聲譽(yù)受到損害。因此，法院認(rèn)為張牧野關(guān)于其保護(hù)作品完整權(quán)受侵犯的主張不成立，而僅支持了關(guān)于侵犯其署名權(quán)的主張，并在此基礎(chǔ)上判令中影公司、夢想者公司、樂視公司及環(huán)球公司在傳播涉案電影時(shí)為張牧野署名并向張牧野公開賠禮道歉，消除影響。
小說不應(yīng)被擅改
西城法院作出一審判決后，張牧野不服，向北京知識產(chǎn)權(quán)法院提起上訴，其認(rèn)為，一審判決認(rèn)定涉案電影侵犯了署名權(quán)是正確的，但認(rèn)定其改編、攝制行為未侵犯保護(hù)作品完整權(quán)是錯(cuò)誤的。
“保護(hù)作品完整權(quán)屬于著作人身權(quán)，其法益高于屬于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的改編權(quán)，故不應(yīng)以獲得改編權(quán)授權(quán)而對保護(hù)作品完整權(quán)進(jìn)行限制。改編權(quán)的行使不應(yīng)歪曲、篡改原作品，應(yīng)當(dāng)尊重作者與作品之間不可分割的、不可歪曲的精神紐帶，這與原作者的聲譽(yù)是否因改動(dòng)而受損無關(guān)。”張牧野代理律師、中永律師事務(wù)所律師王韻在上訴狀中表示。
被上訴人中影公司、夢想者公司以及一審第三人環(huán)球公司辯稱，涉案電影對涉案小說的改編是專業(yè)、善意且符合影視行業(yè)的專業(yè)特點(diǎn)以及內(nèi)容審查需求的，是本案相關(guān)當(dāng)事人依法行使改編權(quán)的行為;在電影攝制方受讓獲得合法的電影改編權(quán)、攝制權(quán)的情況下，原作品作者所享有的保護(hù)作品完整權(quán)應(yīng)有邊界，應(yīng)當(dāng)以改編后的電影作品是否損害原作品作者聲譽(yù)為侵權(quán)構(gòu)成要件等。
北京知識產(chǎn)權(quán)法院經(jīng)審理認(rèn)為，保護(hù)作品完整權(quán)系作者享有的保護(hù)作品完整性，禁止他人歪曲、篡改作品的權(quán)利。我國現(xiàn)行著作權(quán)法規(guī)定的保護(hù)作品完整權(quán)并無“有損作者聲譽(yù)”的限制，故應(yīng)當(dāng)認(rèn)為對該權(quán)利的侵犯不以“有損作者聲譽(yù)”為前提。著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的是財(cái)產(chǎn)利益，著作人身權(quán)保護(hù)的是人格利益，故改編權(quán)無法涵蓋保護(hù)作品完整權(quán)所保護(hù)的利益。在獲得對原作品改編權(quán)的情況下，改編作品所作改動(dòng)應(yīng)符合必要限度，如果改動(dòng)的結(jié)果導(dǎo)致作者在原作品中要表達(dá)的思想情感被曲解，則這種改動(dòng)就構(gòu)成對原作品的歪曲、篡改。
在該案中，涉案電影將原作品的主要人物設(shè)定為了具有外星人超能力的后裔，故事內(nèi)容被改為了具有超能力的英雄后人與鬼族人和怪獸戰(zhàn)斗的故事。法院認(rèn)為，改動(dòng)是對涉案小說主要人物設(shè)定、故事背景等核心表達(dá)要素的大幅度改動(dòng)，對作者在原作品中表達(dá)的觀點(diǎn)和情感做了本質(zhì)上的改變，因而構(gòu)成了對原作品歪曲、篡改。據(jù)此，北京知識產(chǎn)權(quán)法院作出上述判決。
改編作品需謹(jǐn)慎
該案判決后，引發(fā)了業(yè)界對保護(hù)作品完整權(quán)的討論。在實(shí)踐中，因改編引發(fā)的著作權(quán)侵權(quán)糾紛并不少見。對于該案判決結(jié)果，張牧野在接受中國知識產(chǎn)權(quán)報(bào)記者采訪時(shí)表示：“影視作品改編過程中之所以有很多改變原作品本義的現(xiàn)象，原因之一是大家對改編的理解存在偏差。將小說轉(zhuǎn)化為劇本，再制作成影視劇，是一個(gè)再創(chuàng)作的過程，這其中不乏失敗的例子，但也有很多成功甚至超過原著的作品。因?yàn)槲覀€(gè)人也在寫劇本，所以非常理解影視創(chuàng)作的難度。制定規(guī)則是一方面，另一方面也在于創(chuàng)作者的自我要求。改編畢竟與原創(chuàng)不同，有不同的要求。在改編過程中，各方應(yīng)尊重文學(xué)作品、尊重觀眾、尊重行業(yè)本身，這樣的作品才能經(jīng)受住市場的檢驗(yàn)。”
北京工商大學(xué)法學(xué)院教授劉筠筠在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示，該案判決非常詳細(xì)地闡述了我國著作權(quán)法對保護(hù)作品完整權(quán)的概念和侵權(quán)判定要件，特別是對于改編行為前提下如何評判歪曲、篡改，以及作者聲譽(yù)與個(gè)人名譽(yù)權(quán)之間的區(qū)別等法律疑難問題，都做了非常精彩的論述，堪稱教科書式的司法判決，有利于對作者權(quán)利的保護(hù)，也對整個(gè)影視行業(yè)起到積極的指導(dǎo)作用。
在實(shí)踐中，應(yīng)如何判定改編作品侵犯了保護(hù)作品完整權(quán)?王韻在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示：“不以名譽(yù)是否受損作為保護(hù)作品完整權(quán)的必要條件，這是我國法律規(guī)定不同于伯爾尼公約的地方，同時(shí)也是保護(hù)力度強(qiáng)于伯爾尼公約之處，司法實(shí)踐中不應(yīng)把對原創(chuàng)作者的保護(hù)強(qiáng)度降低下來。二審判決在綜合各方面因素的前提下，仍然認(rèn)為涉案電影的改動(dòng)部分嚴(yán)重悖離原著，觸碰了法律的底線。同時(shí)，二審判決書中詳細(xì)闡述了歪曲、篡改的內(nèi)涵與外延，特別是對電影改編的必要改動(dòng)限度做出正確分析，對整個(gè)產(chǎn)業(yè)都具有重要的指導(dǎo)意義。” 對于應(yīng)如何避免保護(hù)作品完整權(quán)等侵權(quán)糾紛，王韻建議：“正確理解我國的電影審查制度，尊重作者、尊重作品，保持積極良好的溝通，取得原創(chuàng)者的支持和認(rèn)可，這才是避免糾紛，實(shí)現(xiàn)作者、制片方和觀眾的共贏，進(jìn)而真正繁榮文化市場的正確方式。”
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電影改編引糾紛
張牧野創(chuàng)作的《鬼吹燈》系列文學(xué)作品以盜墓為題材，講述了幾名“摸金校尉”利用祖?zhèn)鞯娘L(fēng)水方術(shù)知識到處探險(xiǎn)尋寶的故事。自2006年2月發(fā)表以來，該作品吸引了數(shù)千萬讀者。
基于《鬼吹燈》系列小說的好評和龐大的讀者基礎(chǔ)，中影公司、夢想者公司、樂視公司、陸川將涉案小說改編拍攝成電影，并于2015年9月23日以《九層妖塔》之名在全國上映。
張牧野認(rèn)為，涉案電影沒有給其署名，侵犯了其署名權(quán);涉案電影內(nèi)容對涉案小說歪曲、篡改嚴(yán)重，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了法律允許的必要改動(dòng)的范圍，且在人物設(shè)置、故事情節(jié)等方面均與涉案小說差別巨大，侵犯了保護(hù)作品完整權(quán)。為此，張牧野將中影公司、夢想者公司、樂視公司、陸川起訴至北京市西城區(qū)人民法院(下稱西城法院)，請求法院判令停止傳播涉案電影，公開賠禮道歉、消除影響，并賠償精神損害撫慰金100萬元。
西城法院經(jīng)審理認(rèn)為，在作者將其著作財(cái)產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)讓給他人后，在判斷被轉(zhuǎn)讓人的合法改編行為是否侵犯其保護(hù)作品完整權(quán)時(shí)，不能簡單依據(jù)是否違背作者在原作品中表達(dá)的意愿這一主觀標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行判斷，而應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)考慮改編后的作品是否損害了原作品作者的聲譽(yù)。該案證據(jù)不足以證明原作品作者張牧野社會(huì)評價(jià)降低、聲譽(yù)受到損害。因此，法院認(rèn)為張牧野關(guān)于其保護(hù)作品完整權(quán)受侵犯的主張不成立，而僅支持了關(guān)于侵犯其署名權(quán)的主張，并在此基礎(chǔ)上判令中影公司、夢想者公司、樂視公司及環(huán)球公司在傳播涉案電影時(shí)為張牧野署名并向張牧野公開賠禮道歉，消除影響。
小說不應(yīng)被擅改
西城法院作出一審判決后，張牧野不服，向北京知識產(chǎn)權(quán)法院提起上訴，其認(rèn)為，一審判決認(rèn)定涉案電影侵犯了署名權(quán)是正確的，但認(rèn)定其改編、攝制行為未侵犯保護(hù)作品完整權(quán)是錯(cuò)誤的。
“保護(hù)作品完整權(quán)屬于著作人身權(quán)，其法益高于屬于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的改編權(quán)，故不應(yīng)以獲得改編權(quán)授權(quán)而對保護(hù)作品完整權(quán)進(jìn)行限制。改編權(quán)的行使不應(yīng)歪曲、篡改原作品，應(yīng)當(dāng)尊重作者與作品之間不可分割的、不可歪曲的精神紐帶，這與原作者的聲譽(yù)是否因改動(dòng)而受損無關(guān)。”張牧野代理律師、中永律師事務(wù)所律師王韻在上訴狀中表示。
被上訴人中影公司、夢想者公司以及一審第三人環(huán)球公司辯稱，涉案電影對涉案小說的改編是專業(yè)、善意且符合影視行業(yè)的專業(yè)特點(diǎn)以及內(nèi)容審查需求的，是本案相關(guān)當(dāng)事人依法行使改編權(quán)的行為;在電影攝制方受讓獲得合法的電影改編權(quán)、攝制權(quán)的情況下，原作品作者所享有的保護(hù)作品完整權(quán)應(yīng)有邊界，應(yīng)當(dāng)以改編后的電影作品是否損害原作品作者聲譽(yù)為侵權(quán)構(gòu)成要件等。
北京知識產(chǎn)權(quán)法院經(jīng)審理認(rèn)為，保護(hù)作品完整權(quán)系作者享有的保護(hù)作品完整性，禁止他人歪曲、篡改作品的權(quán)利。我國現(xiàn)行著作權(quán)法規(guī)定的保護(hù)作品完整權(quán)并無“有損作者聲譽(yù)”的限制，故應(yīng)當(dāng)認(rèn)為對該權(quán)利的侵犯不以“有損作者聲譽(yù)”為前提。著作財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的是財(cái)產(chǎn)利益，著作人身權(quán)保護(hù)的是人格利益，故改編權(quán)無法涵蓋保護(hù)作品完整權(quán)所保護(hù)的利益。在獲得對原作品改編權(quán)的情況下，改編作品所作改動(dòng)應(yīng)符合必要限度，如果改動(dòng)的結(jié)果導(dǎo)致作者在原作品中要表達(dá)的思想情感被曲解，則這種改動(dòng)就構(gòu)成對原作品的歪曲、篡改。
在該案中，涉案電影將原作品的主要人物設(shè)定為了具有外星人超能力的后裔，故事內(nèi)容被改為了具有超能力的英雄后人與鬼族人和怪獸戰(zhàn)斗的故事。法院認(rèn)為，改動(dòng)是對涉案小說主要人物設(shè)定、故事背景等核心表達(dá)要素的大幅度改動(dòng)，對作者在原作品中表達(dá)的觀點(diǎn)和情感做了本質(zhì)上的改變，因而構(gòu)成了對原作品歪曲、篡改。據(jù)此，北京知識產(chǎn)權(quán)法院作出上述判決。
改編作品需謹(jǐn)慎
該案判決后，引發(fā)了業(yè)界對保護(hù)作品完整權(quán)的討論。在實(shí)踐中，因改編引發(fā)的著作權(quán)侵權(quán)糾紛并不少見。對于該案判決結(jié)果，張牧野在接受中國知識產(chǎn)權(quán)報(bào)記者采訪時(shí)表示：“影視作品改編過程中之所以有很多改變原作品本義的現(xiàn)象，原因之一是大家對改編的理解存在偏差。將小說轉(zhuǎn)化為劇本，再制作成影視劇，是一個(gè)再創(chuàng)作的過程，這其中不乏失敗的例子，但也有很多成功甚至超過原著的作品。因?yàn)槲覀€(gè)人也在寫劇本，所以非常理解影視創(chuàng)作的難度。制定規(guī)則是一方面，另一方面也在于創(chuàng)作者的自我要求。改編畢竟與原創(chuàng)不同，有不同的要求。在改編過程中，各方應(yīng)尊重文學(xué)作品、尊重觀眾、尊重行業(yè)本身，這樣的作品才能經(jīng)受住市場的檢驗(yàn)。”
北京工商大學(xué)法學(xué)院教授劉筠筠在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示，該案判決非常詳細(xì)地闡述了我國著作權(quán)法對保護(hù)作品完整權(quán)的概念和侵權(quán)判定要件，特別是對于改編行為前提下如何評判歪曲、篡改，以及作者聲譽(yù)與個(gè)人名譽(yù)權(quán)之間的區(qū)別等法律疑難問題，都做了非常精彩的論述，堪稱教科書式的司法判決，有利于對作者權(quán)利的保護(hù)，也對整個(gè)影視行業(yè)起到積極的指導(dǎo)作用。
在實(shí)踐中，應(yīng)如何判定改編作品侵犯了保護(hù)作品完整權(quán)?王韻在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示：“不以名譽(yù)是否受損作為保護(hù)作品完整權(quán)的必要條件，這是我國法律規(guī)定不同于伯爾尼公約的地方，同時(shí)也是保護(hù)力度強(qiáng)于伯爾尼公約之處，司法實(shí)踐中不應(yīng)把對原創(chuàng)作者的保護(hù)強(qiáng)度降低下來。二審判決在綜合各方面因素的前提下，仍然認(rèn)為涉案電影的改動(dòng)部分嚴(yán)重悖離原著，觸碰了法律的底線。同時(shí)，二審判決書中詳細(xì)闡述了歪曲、篡改的內(nèi)涵與外延，特別是對電影改編的必要改動(dòng)限度做出正確分析，對整個(gè)產(chǎn)業(yè)都具有重要的指導(dǎo)意義。” 對于應(yīng)如何避免保護(hù)作品完整權(quán)等侵權(quán)糾紛，王韻建議：“正確理解我國的電影審查制度，尊重作者、尊重作品，保持積極良好的溝通，取得原創(chuàng)者的支持和認(rèn)可，這才是避免糾紛，實(shí)現(xiàn)作者、制片方和觀眾的共贏，進(jìn)而真正繁榮文化市場的正確方式。”
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