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有文學愛好的看懂了故事的布局謀篇。宏大的敘事、嚴肅的題材選用了觀眾喜聞樂見的詞匯，“大風起，云飛揚”；“用一個驢子換走了一個姑娘的婚姻和命運”；“山里屋，禾下土”；“遷移，對不起先人，不遷移，對不起后人”……。句句是實話，聲聲感召人。

國家大劇院，果然人才濟濟，高手如云。論藝美，絕對是國內頂級；論構思，實屬美妙絕倫；論形象，各個獨立顯真。

該劇總共四集，前兩集演完后要有二十分鐘的中場休息時間。按平時的習慣，一旦中斷劇情，觀眾離席離場，就有分散注意力、改變主意、抽身退場的可能，觀眾的中場走失率是衡量歌劇、話劇、影視作品好壞的黃金標準。但是，該劇中歇后雖無法取得準確數據支撐觀眾悉數歸來的結果，但至少根據筆者的觀察，前后左右座椅與中場休息前觀眾的人數密度是相當的。

《山》劇，改變了筆者的認知，歌劇、話劇并非已呈邊緣化，它依然以自己獨特的方式和市場細分需求存在。只要有大師在，有大作出，生命力就一定會蓬勃續發。它像一堂大師講學的經典課，它像一爿琳瑯滿目的百年老店。多數新媒體、新平臺目前呈現的是短平快的打法，而大劇的特色便是現場現作，音樂、歌舞、人物三大組合形成了音形意的合和之美。

凡藝術作品都是缺憾的美，該劇也不免有一些需要商榷的地方，但是瑕不掩瑜，它畢竟開啟了一種歌劇展現西部民族生活題材的新探索。

國家大劇院，下次還來，關注你的海報，傾聽你的動靜，期望有更多的淚水變笑臉的經典作品出現，點贊不止一次吆……。(梁海龍)

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