文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

【資料圖】

文藝片在院線的待遇一直不好，但是作為七夕檔陣容最具看點(diǎn)的電影，還是有不少網(wǎng)友給予了《燃冬》較高的期待。

至少在口碑方面，《燃冬》的文藝范兒就該和其他電影拉開差距。

不過從票房表現(xiàn)來看，《燃冬》上線首日的成績才1543萬，這樣低迷的票房成績就說明了電影不僅題材受限，包括演員號(hào)召力也有硬傷。

不談電影的品質(zhì)和內(nèi)容，光是周冬雨、劉昊然、屈楚蕭在這個(gè)暑期檔的口碑、風(fēng)評(píng)，就注定了《燃冬》的票房失利。

而在《燃冬》的正片里，唯一可以確定的是，周冬雨和屈楚蕭都在有限的故事里將演技發(fā)揮到極致，可劉昊然卻生硬木訥，全程不在狀態(tài)。

《燃冬》雖然在七夕檔上線，但其實(shí)電影并沒有給愛情厚重的底色，電影的主線更像是三位孤獨(dú)青年抱團(tuán)取暖的故事。

哪怕情節(jié)中有一些曖昧關(guān)系，也只是撫慰彼此的方式，而非轟轟烈烈的愛情。

而劉昊然飾演的李浩豐就是一個(gè)患有抑郁癥的滬漂青年。

他在延邊的小鎮(zhèn)結(jié)識(shí)了熱烈又頹廢的娜娜（周冬雨飾）和韓蕭（屈楚蕭飾），兩人身上與自己完全不同的灑脫肆意，令他短暫地迷戀上這里。

從人設(shè)來看，李浩豐是個(gè)有些無趣和憂郁的人。

而演員劉昊然對(duì)角色的塑造，不論是開篇時(shí)與小鎮(zhèn)的格格不入，還是后期冰山融化，在娜娜的誘惑下釋放本性，都擺著一張木訥的臉。

以往在熒幕上常常以“少年感”出彩的劉昊然，把頹廢、憂郁、無望、平淡演成了木訥、呆板，面無表情。

包括在夜店里的那場哭戲，劉昊然的表現(xiàn)都很牽強(qiáng)，他的淚水不夠洶涌，除了牽扯的嘴角之外，在本該釋放的情節(jié)里，依舊繃著“我在演戲”的架子。

說白了，周冬雨和屈楚蕭，都像是延邊生活的普通青年。

但劉昊然，卻像是體驗(yàn)滬漂人生的他本人，鏡頭之外，他還是他，與角色的聯(lián)結(jié)只有造型上的那撇小胡子而已。

而對(duì)于電影本身的風(fēng)評(píng)，網(wǎng)友的評(píng)價(jià)很極端，有認(rèn)可共情的，有不知所云的，但不論是好評(píng)還是差評(píng)，都一樣不認(rèn)可劉昊然的演技。

“劉昊然演的很奇怪”。

“劉昊然真的很不貼角色，演技刻板”。

“劉昊然演得好木...臺(tái)詞功底一塌糊涂”。

網(wǎng)友對(duì)劉昊然的演技評(píng)價(jià)犀利直白，但也一針見血。

換言之，《燃冬》這部電影進(jìn)一步展現(xiàn)了劉昊然的表演問題：戲路單一、塑造力弱，而且轉(zhuǎn)型困難。

作為演員，劉昊然的實(shí)績幾乎是大多數(shù)的同齡演員一輩子都越不過的高山。

除了易烊千璽之外，我?guī)缀跸氩坏侥茉谄狈繉?shí)績上超過，甚至有可能超過劉昊然的95后。

但回顧劉昊然的電影之路就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的實(shí)績幾乎全靠陳思誠的《唐人街探案》系列搭建。

離開了陳思誠，劉昊然的表演不受票房青睞，更不受市場認(rèn)可。

自從和陳思誠拍完《唐探》三部曲之后，劉昊然也出演了很多電影，但基本都是口碑稀爛的作品。

電影《少林寺之得寶傳奇》中，劉昊然飾演的太子好像是來cosplay的，電影最后的豆瓣成績也僅有4分。

2020年的電影《一點(diǎn)就到家》中，劉昊然飾演了一個(gè)在自己表演舒適區(qū)內(nèi)的活力青年，他廢柴但熱血，渾身的少年感恰好就是劉昊然擅長的。

可電影中他的表現(xiàn)力遠(yuǎn)不及彭昱暢和尹昉，最后電影的也只是剛剛及格。

到了2022年，劉昊然搭檔沈騰、劉浩存主演的電影《四海》，在熱門導(dǎo)演韓寒的帶領(lǐng)下再次翻車。

觀眾對(duì)于這部電影的期待明明是第二部《飛馳人生》，結(jié)果電影的內(nèi)容卻創(chuàng)飛所有影迷。

在影片中，一頭黃毛的劉昊然飾演的是有些倔犟的小島青年，角色身上的氣質(zhì)又是“少年感”，但是他的臺(tái)詞表現(xiàn)力，情感塑造力，甚至不如《最好的我們》中的余淮。

尤其是在和沈騰的對(duì)手戲里，沈叔叔的喜劇節(jié)奏在他面前就是單純的獨(dú)角戲，主打一個(gè)沈騰狠狠輸出，劉昊然面無表情。

在表演方面，劉昊然是有天賦的，但同時(shí)他對(duì)事業(yè)的野心，也導(dǎo)致他的表演瓶頸期來得更早了。

電影《少林寺得寶傳奇》就是妥妥的鬧劇，不做評(píng)價(jià)。

而《一點(diǎn)就到家》、《四海》屬于商業(yè)文藝片，文藝感很強(qiáng)，至于《燃冬》一點(diǎn)商業(yè)特質(zhì)都沒有，在這些作品里的劉昊然，在追求演技的大跨步。

可他既沒有周冬雨為電影而生的純粹，也沒有屈楚蕭身上與文藝電影高度貼合的沙礫感。

在閱歷和感悟力不夠到位的時(shí)候，劉昊然自然也從扛起百億票房的95小生，成為觀眾最唏噓、最失望的演員。

換言之，對(duì)眼下的劉昊然來說，轉(zhuǎn)型太早了。

現(xiàn)在的他大可以在青春類的電影中釋放自己不加文藝濾鏡的少年感，如果非要轉(zhuǎn)型，沉淀下來，提升演技，才能更好地呈現(xiàn)作品。

不然，就會(huì)出現(xiàn)《燃冬》這樣的情況。

電影在文藝圈明明可以得到一些認(rèn)同，但比起周冬雨和屈楚蕭，劉昊然在電影里的表現(xiàn)處處透著生硬感。

當(dāng)然，電影《燃冬》引發(fā)的一些問題很難歸咎于一個(gè)人。

劉昊然的表現(xiàn)最差，周冬雨的塑造只能說是一如既往，穩(wěn)定卻沒有更多的驚喜。

而屈楚蕭有魅力卻沒有重要的戲份，甚至連導(dǎo)演也只是有審美，卻又沒有極致地呈現(xiàn)出來。

結(jié)語：

對(duì)大部分想好好過七夕的觀眾來講，《燃冬》完全沒有可看性，電影的文藝性質(zhì)更適合觀眾在一個(gè)人的時(shí)候沉浸進(jìn)去，這種只可意會(huì)，基本沒有什么有效信息的電影，注定是評(píng)價(jià)極端化，票房糟糕化的。

最后，你對(duì)《燃冬》有什么看法？對(duì)離開陳思誠就走下坡路的劉昊然有什么看法？在評(píng)論區(qū)參與討論吧。

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